Groupe Chronos

Une connexion internet suffit pour plonger au coeur de l'urbain. IN SITU propose à la fois une immersion totale dans le quotidien de la ville et un regard distancié sur la condition urbaine. Ce projet est difficilement classable : un web-documentaire*, un reportage, un poème interactif ? Réalisé par Antoine Viviani, co-produit par Providences et Arte France, IN SITU est une plateforme interactive constituée à la fois d'un film augmenté, d'une carte participative et d'un blog.

Le film propose un récit-cadre pour mettre en scène des interventions artistiques expérimentales dans différentes villes (Berlin, Paris, Valence, Anvers...). Interactif**, il permet au spectateur d'accéder à des contenus associés, par exemple en cliquant sur un personnage pour découvrir ce qu'il pense.

Le blog est ouvert et permet à chacun de publier des contenus en lien avec les projets présentés.

La carte permet de situer les endroits où ont été tournées les différentes séquences du film mais aussi chacun peut, quand il le souhaite, y intégrer du contenu géolocalisé sur une pratique de la ville depuis le site ou son mobile.

IN SITU ouvre un champ immense à des imaginaires urbains. Comme l'indique le titre du projet, c'est sur le terrain que se jouent les actions filmés par la caméra de Viviani. Les intellectuels, créateurs et artistes venant de différents horizons (danse, street art, architecture, théâtre...) transportent l'audience dans une autre lecture du quotidien urbain. Quand on démarre le film, le temps s'arrête et le voyage au centre de l'urbain commence.

Le mélange est subtil entre une vision quotidienne de la ville (les gares, les quais, les rames de métro, les passants fatigués, les haut-parleurs, les caméras de surveillance des buildings, les rues et les places, les ponts, les escaliers mécaniques et les tapis roulants, les lumières de la ville) et des expériences urbaines inédites. Ici l'art joue un rôle de sta viator (arrête-toi voyageur)*** pour reprendre les mots du musicien Llorenç Barber (pour qui la ville est une partition et un instrument à la fois) et le fait de multiples manières :

• Le couple de danseurs d'Ex Nihilo fait l'usage nomade des lieux de mobilité, pour y danser l'attente et le voyage.

• Les géants de la Compagnie Royal de Luxe posent la question d'échelle et de perception de la ville et de nous-mêmes dans un spectacle abasourdissant.

• On (re)découvre les zones blanches de Philippe Vasset qui a exploré pendant un an les espaces non répertoriés par les cartographes de la région parisienne, qui interrogeait l'absence officielle de réel et sa capacité à produire de la fiction.

• Nogo Voyages propose un projet de circulation augmentée à la Défense pour en faire un parc d'attractions du travail. Pas mal. Selon les architectes Stéphane Degoutin et Gwenola Wagon, La Défense est un lieu qui génère un immense plaisir de circulation de par la variété de circuits proposés. Mais on peut faire mieux et imaginer un réseau de passerelles aériennes pour relier les tours et enrichir les parcours...

Chacun des projets est représenté sur la carte participative. Grâce à elle, le projet devient une plateforme qui s'enrichit au fil du temps et des contributions. Au-delà d'un web documentaire, il devient un palimpseste, comme la ville elle-même et permet de construire une vision collaborative de l'urbanité véhiculée par l'art.

Sur un sujet proche voir Walking the Edit.

* Les web-documentaires trouvent peu à peu une place dans les médias français, notamment grâce au développement numérique des médias classiques. En France, Arte est pionnière en la matière avec Arte Webdocs, suivi du Monde Webdocumentaires et de Libération.

** Les films interactifs existent depuis que la narration non-linéaire a été rendue possible grâce à Internet. La narration non-linéaire associe le texte, les photos, les vidéos, les sons et même les animations, et le spectateur peut naviguer entre différents séquences et niveaux.

*** « Sta viator ; heroem calcas » : arrête voyageur, tu foules un héros. Épitaphe de Condé, citée par Voltaire.